常朴子的工作条件，建议县上为其配备电脑。经县委书记田志刚和副书记孙惜玲的亲自协调过问，一台电脑现已摆放在常朴子那既是工作室、又是卧室兼灶房，但却没有电视、收音机的房间。
常朴子40出头，何以多学科都有骄人的成果？我曾把这部分地归结于凤县山水的钟灵毓秀。凤县地貌风光迥异于关中各县，县城满目苍翠、四面环山，嘉陵江曲曲折折，从县城正中穿过，一江一桥将县城一分为二，高凸低凹，错落有致 ，这种地理环境是否能启迪人的大脑？这里又是通往巴蜀的要道，处于中国南北分界线的秦岭南麓，境内有关中口音，有汉中巴蜀口音，又是秦汉文化、巴楚文化的交汇点，是否汲取了各种文化的精华？常朴子生于渭河之北，落户于秦岭深处，是否汲取了日月之精华，山水之灵气？要不，何以爆发出如此之大的能量？
目前，他手头未出版的各类著作有30部之多。近几年来，他每年要写三部书，500多幅字画，100多幅瓢画书法，这还要除过他出外讲学、接待来访客人的时间。
有文章说他是天才、奇才、鬼才，他只淡然一笑。常朴子说，研究哲学时，我全神贯注，思维活跃，神经紧张。一段时间后，我写字画画，这是一种身心的调节和休息。在写写画画中，我的小说又构思成熟了。于是放下毛笔、抓起钢笔，又能以每天8千到1万字的速度写作……
这是老话，天才出于勤奋。掌握了正确的思维方法，OYS体系又开发了大脑潜能，一个干事业的动力在时时激励，每天除4小时睡眠时间外又时时在思考、工作，能不创出奇迹吗？
真是一个奇人！
但常朴子对此并不为奇。他之所以能如此，是他掌握了思维和记忆的规律。他说：“地上没有路，走的人多了，便成了路，这话是鲁迅说的，如果你要牢记这句话，就必须不断地背，直到记牢为止，可那要花费多少时间？如果你用背反关联的方法去记忆，你就会说：地上原本的路，走的人少了，便失去了路，这不就记下了。其实，你并没有去记忆，而是你创造出了相背于别人的另一种真理。”目前，常朴子正在着力人类思维和记忆规律的研究工作。他已陆续发现了“荒诞关联、对仗关联、幽默关联、快乐关联、痛若关联”等数十种记忆方法。他认为人要变的聪明，不是给大脑补助什么“脑黄金”，而是掌握思维的规律。思维有其自己的科学性，人如果能运用这一科学性，人自然会变得格外聪明。他已总结出了人类的抽象思维、形象思维、本性思维、运动思维、欲望思维、审美思维、审丑思维等诸多的思维规律。
采访结束，暮色四合。这时，一群鸽子聚集窗外，咕咕啾啾，十分可爱。上楼顶一看，平台上，成群的鸽子霎时闯入瞳仁，但见形状各异，品种齐全。遂惊问：“你还有此爱好？”朴子笑答：“没有一羽是自己喂养的。”
原来，南来北往的信鸽到此就不走了。这种情形已持续几年。害得朴子钉了几个大鸽笼，每月得买100多斤粮食喂。这些鸽子的主人分布东南西北各省区， 不知是看上这块风水还是看中常朴子其人。常朴子讲，光今年已经尽来了115羽鸽子，看样子还得再钉几个鸽笼，不然一到晚上，猫头鹰、黄鼠狼就会来侵害这些小生灵。
说来也怪，有人慕名捉几羽回去，可很快鸽子就会飞回来。别人来时鸽子满地躲，常朴子来一伸手，鸽不是飞到他手上，就是落在他肩头，形成一幅人与自然的和谐画面。每羽鸽子的爪子上都套着标有原主人地址、姓名和鸽子飞行情况的脚环，让人一目了然。但 这么多的鸽子却不知为何不约而同环绕栖息在常朴子的宿舍四周以至永久居 留？
这不能不说又是一件奇事。但愿有一天，这个自然之谜能得以破解，更希望有朝一日，常朴子的学说能面对更广大的读者，让他的成果在激发人的潜能、开启心智、认识世界和审美愉悦诸方面发挥更大的作用。
（原稿发表于1999年6月26日）
一画秘课
目 录
书画天机 李锋
旷世奇人 李涛
三法遣运课之一…………………………1
揭截生象课之二…………………………6
三锋交变课之三…………………………11
曲折生动课之四…………………………13
圆涩之道课之五…………………………16
阴阳二草课之六…………………………19
分布成章课之七…………………………21
一画笔法课之八…………………………24
一画墨法课之九…………………………26
三体和谐课之十…………………………28
生活抽象课十一…………………………32
天机开悟课十二…………………………38
依古总论课十三…………………………45
三纲五常课十四…………………………48
四美十恶课十五…………………………55
形象之道课十六…………………………61
振摄之道课十七…………………………63
富贵贫贱课十八…………………………68
五行资任课十九…………………………72
分龙辩水课二十…………………………75
四味真气课二一…………………………79
外功何见课二二…………………………81
一画脉相课二三…………………………84
诗终卷尾课二四…………………………92
附录一：
一画开天地………………………………95
附录二：
书法的变形夸张和抽象…………………157
附录三：
一画语录…………………………………162
附录四：
书法线条的内涵与书法家的素质………185
三法遣运课之一
●古今书画家，得天机 1 者无不持运、势、位三法。运法为法之首，言一画 2 洪规 3 ，故曰：就炎取物 4 ，神龙摆尾 5 ，悬崖勒马 6 。势法位之二,言一画之相，故曰：锋铧拓野 7 ，重车盘坡 8 ，逆水行舟 9 ，磨道悍马 10 ，少妇淘米 11 。位法居之三，言用笔之位，故曰：尖发稚朴 12 ，肚铺辉煌 13 ，根截古拙 14 。
运法为一画神道，象揭截 15 之理。就炎取物状入笔之象，似揭物于炎，疾中带稳；果敢乃揭截之魂，非忧柔寡断能之，故以此而象。神龙摆尾状行笔之象，似龙蛇行于空野，曲进生境，如江海波涛，山岳伏跃，曲藏 16 阴阳交易，故以此而象。悬崖勒马状收笔之象，似驰马飞奔突遇深渊，速勒绳缰，险而无危，收笔疾进中截然逆断，故以此而象。
势法谓一画之变，如阴阳交易，始分 17 春夏秋冬四时之性。天生冷暖炎凉之气，如笔生横竖上下之势。锋铧拓野象笔之下行，如农夫开田，驱马校犁于野，荆草网布，根石交结，锋铧噬根咬石，似听根呜石咽，豁豁铮铮。发毫为犁，铺纸如野，疾劲苍萧，生辣豪悍。重车盘坡象笔之上行，如车重荷遇之陡坡，行之艰涩，曲曲寸进，以弯积直，力克坡之陡漫。知重车盘坡揭抗引力之理，自明樵夫下山曲克惯性 18 自然之规。逆水行舟象笔之横行，如舟行逆入，行进沉缓。布纸如逆水，发毫为舟，沉稳生力，劲朴伟岸。磨道悍马象笔之回转，如悍马磨道，转之内倾，生力向心。知地绕日运之规，自知磨道悍马之理。少妇淘米象运笔打点，转之生动，旋之滋润。
位法谓笔用之道，一画落纸，揭截之间，须见笔之尖、肚、根三相。笔尖之言甚少，如春芽初露，乍见生机；如朝阳破晓，万物被淳；如幼童爬步，稚朴向壮，故曰尖发稚朴。笔肚之言甚壮，如日中天，倾尽辉煌；如夫 19 壮年，血气方刚；如花怒放，盛艳夺目，故曰肚铺辉煌。笔根之言甚老，如花垂暮，羞敛娇容；如天黄昏，蒙物罩景，如老 20 趑趄，慎惧同心，故曰根收古拙。用笔言少，知发于始，用笔言壮，生机当盛，用笔言老，断有于无。笔用精道，一画自得晨、午、暮三时，少、壮、老三相，阴、阳、易 21 三性。
以上为三法遣运,既为画道，亦为书道，示于同好 22 ，以资践验 23 。
注释：
（1）天机：自然规律
（2）一画：起笔到收笔为一画。
（3）洪规：宏大的规律。
（4）就炎取物：凑近火或炎热揭取东西。如水沸揭锅盖。
（5）神龙摆尾：形容运笔上下左右拧摆，表现线条的曲折性。
（6）悬崖勒马：形容收笔逆起截断而出，痕似利刀断麻。
（7）锋铧拓野：形容运笔下行，如锋铧拓耕荒野。
（8）重车盘坡：形容运笔上行，如重车盘坡那样艰涩沉重。
（9）逆水行舟：形容运笔横行,如逆水行舟那样沉重迟缓。
（10）磨道悍马：形容运笔回环的内倾之势。
（11）少妇淘米：形容运笔打点生动滋润。
（12）尖发稚朴：形象笔尖的作用。
（13）肚铺辉煌：形象笔肚的作用。
（14）根截古拙：形象笔根的作用。
（15）揭截：揭为笔起，截为笔终。
（16）曲藏：曲折的包藏。
（17）始分：开始分离
（18）曲克惯性：人下山时以曲折克服惯性的作用。
（19）夫：男子汉，男人。
（20）老：老人
（21）阴、阳、易：阴阳，事物的二相特性，如雌雄、男女等；易，事物的运动和运动下的形态。
（22）同好：共同的爱好者。
（23）践验：实践和检验。
译文：
古今的书画家，得到规律的，没有不把握运用运行、势态、位相的三大法则。运行是这三大法则的首要法则，所阐释的是一画的洪大规律，所以说："就炎取物，神龙摆尾，悬崖勒马。"势态位于三法的第二位，所阐释的是一画布形造势的相貌，所以说："锋铧拓野，重车盘坡，逆水行舟、磨道悍马，少妇淘米。"位相是这三法的第三位，所阐释的是笔的运用规则，所以说："尖发稚朴，肚铺辉煌，根截古拙。"
运行的法则是一画用笔的神奇规律，所形象的是一揭一截的道理。就炎取物，状述入笔的方法，相似于揭取炎热之上的东西，疾速稳准；果敢是揭入的魂魄，绝非优柔寡断者所能表现出来，所以用"就炎取物"来形象这一入笔的法则。神龙摆尾，状述运笔的形象，如同龙蛇行于空中和草野，身躯左右拧摆，产生了曲折的运动境界。这一运动的形态，就象江海的波涛，山岳的伏跃一样，曲折起伏中含藏着阴阳交变的自然规律，所以用"神龙摆尾"来形象于运笔的法则。悬崖勒马，状述的是收笔的形象，如同策马奔驰，突然遇到悬崖，急速勒缰收马，虽然处于险境却没有发生危险，收笔疾速前进中截然逆起断出，所以用"悬崖勒马来形象收笔的形势。"
势态的法则说的是一画中的变化，如同太阳和月亮轮回运动，一开始就分出了春夏秋冬四种季节。天生冷暖炎凉四种不同的气候，如同运笔产生出的横竖上下之势态。锋铧拓野，形象的是运笔下行，如同农夫开拓新田，驱马扶犁于荒野，荆棘杂草如网密布，草根和石块交结在一起，锋利的犁铧噬咬着树根石块，似乎听得见根石的呜咽之声，豁豁铮铮的。若把浸发的锋毫看作为犁，那幺铺开的纸就如同野荒之地，笔的意味境界，自然是疾劲苍萧，生辣豪悍。重车盘坡，形象的是运笔上行，如同重车行遇陡坡，行迹艰难沉迟，曲绕盘行寸寸不易，以弯曲积累出了直线，力争克服逾越坡的陡峭漫长。知道了重车盘坡是揭抗引力作用的道理，自然明白樵夫下山曲绕盘下是克服惯性的作用。逆水行舟，形象的是运笔横行，如船行于 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >>
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