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  惠山泥人的工艺与艺术特点            【字体：小 大】  
惠山泥人的工艺与艺术特点
作者：Easr-EC    工艺来源：不详    点击数：    更新时间：2008-1-23    
     
      惠山泥人是塑形与彩绘相结合的泥制工艺品。主要工艺过程包括滤泥、捶泥、打稿、捏塑、翻摸、印模、整修、打底、着色、开相、上油等十几道工序。泥玩具多为模制，先做好原形翻成模子，再用模子压印出泥胎，修整晾干后着色、彩绘。模子分单片和双片模两种。双片模所得泥胎多为空心，可以减轻泥人的重量并节省材料，如“肖形扑满”、“观音”、“寿星”、“对阿福”等作品都是双片模制成的。近十年来，惠山泥人中的部分产品也采用了“橡胶模”新工艺，模子由硅橡胶制成，橡胶模分内外两层，内层是软胶模，外层是双片硬橡胶模。内模富有弹性，不论多么复杂的造型都可以一次成形，但必须把泥土调成泥浆，使之具有一定的流动性，以保证原料充满胶模的每个角落。硬橡胶模套大软模之外，以防止灌浆时内模变形。

　　坯胎出模之后，需用毛笔沾水或用湿布刷洗一遍，以使泥胎表面光滑齐整。泥胎晾干后，有的还要入火烧，能增加胎体强度，便于运输和保存。

　　胎上的底粉通常用大白粉、利德粉，也有部分小型作品无须上粉，直接施彩绘。彩绘是惠山泥人制作的重要技术手段，素有“三分塑、七分彩”的说法。常用颜色为“花青、石绿、赭石、青连、群青、大红、鹅黄等色，并伴有少量金银色。惠山泥人的色彩以和谐柔润为主要特征，常常用“退晕”手法使颜色出现深浅变化，讲究平稳、均匀、过渡自然。现在已普遍运用喷笔来完成颜色的退晕。彩绘主要完成色块装饰，彩绘之后还要用墨色进行“勾花”、“开相”、“描发”等细部描绘，注重“低坯高画”，以增强胎体的立体起伏。

　　惠山泥人造型简洁、生动、选取生活中具有典型意义的事物，刻画出精到的形象。作品不论大小均无复杂的枝叉形状，尽量使造型集中在特定的体积之内，省略不必要的细节，用简洁的手法概括出形象的主体。外形轮廓注重线条的流畅与优美，多用柔软圆滑的弧线，最忌直线。表现起伏，浅平光滑，不做深雕重刻，绝无斧凿痕迹，形成了饱满圆润的造型风格。

　　惠山泥人的色彩具有和谐、含蓄的气质，于深沉中见素雅、明快中见凝重。艺人们在用色方面积累了丰富的经验，他们说：“红配绿，一块玉；红配紫，一块死。”又说“红要红得鲜，绿要绿得娇，白要白得净。”一件作品用色的种类也不宜多。艺人们说：“头色不过四，身色勿过三。”意思是必须严格地选择颜色，并严格控制颜色的种类，避免因滥用颜色而造成“花里胡哨”。因此，惠山泥人作品常常以几种颜色构成总体气质，形成精炼准确的色彩语言。

　　泥人作品的细节刻画是由描绘完成的，人物的服饰花纹、结构转折等，通常是勾勒数笔即告成功。艺人们根据不同的对象，总结了完整配套的笔法和画法，如人物的眉毛就有8种不同的画法，分为：柳叶眉、卧蚕眉、散眉、八字眉、剑眉、寿眉、扫帚眉。再如眼睛，要求更高，刻画反而人物多用“蛇眼”，小而微露凶光……。

　　总之，严谨、精到、含蓄、甜润构成了惠山泥人的总体特征，与各地泥人相比，较集中地体现了江南民间艺术的精神面貌，被誉为南国民间艺苑中的精品。
 
     
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